L’idea è quella di costruire oggetti tridimensionali, derivanti da figure geometriche pure fondate sul palinsesto modulare che ha condizionato la costruzione del palazzo; i volumi appaiono all’interno delle sale, ribaltando la percezione dello spazio.

La prospettiva centrale, di stampo cinquecentesco viene sovvertita da questi solidi che, con le loro dimensioni e la loro collocazione apparentemente imprevista, esprimono il concetto del prospettivismo nicciano: la ricerca della verità è sempre guidata da interessi e prospettive particolari. Si introduce così lo scorcio, si articola la prospettiva, gli affreschi e lo spazio architettonico sono disvelati di volta in volta da volumi interattivi che costruiscono un paesaggio interno, lo spazio non è più misurabile a colpo d’occhio.

L’uomo non è più al centro dell’universo e misura di tutte le cose, come nel rinascimento, ma conduce un’esistenza incerta, in un mondo caotico: il mondo contemporaneo.

Conoscere non è contemplare, ma manipolare, usare, trasformare e utilizzare il mondo.

Gli “oggetti sensibili” sono la concretizzazione di questo pensiero: all’interno e all’esterno di questi si entra in contatto con realtà diverse, interattive e multimediali. Ogni realtà, e quindi ogni verità, è diversa dalla precedente, ma tutte sono affascinanti.

Questo relativismo porta all’eliminazione di una realtà assoluta e alla perdita di certezze da parte dell’uomo contemporaneo, realizzando infiniti scenari ed un mondo di possibilità.